微型盆景是盆景艺术的中一支奇葩。早在元代，就有高僧韫上人云游四方，将大自然之美景浓缩于方寸之中，故有“些子景”之称。这就是当代微型盆景的鼻祖。
30年代，我国园艺家、作家周瘦鹃先生，园艺家沈渊如先生都开始创作、栽培“小品”盆景，苍干虬枝，如诗似画。
40年代末，沈渊如先生之子沈荫椿，追随父亲左右，潜心于微型盆景的研究，并收藏到清代道光、同治、光绪年间的微型盆钵，为研究我国微型盆景发展的历史做了大量细致而卓有成效的工作。
80年代初，微型盆景艺术家沈荫椿先生所著《微型盆栽艺术》一书，由江苏省科技出版社出版，成为我国第一本微型盆景艺术专著。世界许多国家和地区都有从事这一艺术研究的组织和个人。法国园艺家安德鲁、蒙塔格尼培养的有4年树龄的柏树，高不及大拇指，盆钵只约2厘米。
近10年来，我国微型盆景艺术的发展有了很大突破。从1985年第一届中国盆景艺术评比开始，微型盆景已正式被列入评比项目，走入千家万户，跨出国门，活跃在国际文化艺术舞台，并成为我国商品盆景出口创汇的重要组成部分。
微型盆景作为一门艺术，它以丰富的形体，构成统一、和谐的色彩效果，以及在限制中的卓越表现，展示了它清新、隽秀的艺术魅力。微型盆景，是运用植物、山石作为主要素材，通过艺术构思，采用夸张、浓缩等艺术手法，做得“寸木有情，片石有致”。在限制中表现，是一顶杰出的艺术创作。微型盆景之所以得到多数人的青睐，除了它包蕴了众多的艺术基因外，重要的是有其特定的艺术语言和精湛的技巧表现，区别于其它而独具一格。
微型盆景涵天地于掌中，舒造化于指上，微型盆景以超常规的手法，浓缩、概括、凝炼、形象地表现了自然之美、艺术之美；在限制的空间中表现，尽管只能描绘某一局部、某一片断、某一姿态，然而成功的作品，却又可能使观者在直接表现的有限中感受到间接存在的无限。
微型盆景艺术，以超出常规的变化，造成一种新奇的视觉印象，而引起观者的探求欲；它通过有限形体的潜在内涵，而由此产生的触发力和感染力，引起象征性和唤起理性思维，由狭而广，由形而神，由浅而深，由有限到无限，既是形象的概括性的表现，也是内蕴的丰富性的表现。弹丸之域，却如此潇洒、自如、淋漓尽致地抒发了独特的艺术语言。这里艺术与技巧、内容与形式、智慧与意志，得到充分的和谐与统一；借小显大，以少观多，从微观见宏观的审美特征，高难奇巧，以最小的面积，惊人地集中了博大的内涵，成为微型盆景艺术个性的强烈体现。
“诗情画意手掌中”。微型盆景，大不过手掌，小则摆在指尖上，故又有“掌中诗画”、“指上园艺”之美称。点缀陈设阳台、窗前、案头，足不出户，却能享受和领略天然之趣，满足对大自然的依恋之情；它通过出其不意、异乎寻常的形式，大胆运用人的视觉差，而产生神奇的悬念和浓厚的兴趣。微小到几乎极限，又无不充满生命和活力，使观者展开想象的翅膀，融趣味、哲理于一体，维妙维肖。诸多“粗俗低廉”的植物材料，随处俯拾皆是的苔藓、小草、石屑，在微型盆景中，可以毫不逊色地成为翠绿欲滴的绿茵草地，高耸挺拔的参天之树，起伏有致的山丘茂林。
微型盆景是一种四维的时空表现方式，而区别于微型雕刻、微型绘画。植物在不同季节中形态、色彩的变化，构成丰富的审美景观。给人无尽的遐想。一盆盆微型盆景玲珑剔透，灵活多致，有的潇洒古雅，有的明快俏丽，有的古朴苍劲，有的淡雅清新，仿佛是一个千姿百态、色彩斑斓的袖珍植物王国。
微型盆景的陈设观赏，有着广泛的表现领域，丰富多彩的植物，形态各异的盆钵，变化多端的几架，以及这三者间的构成变化，自由、随意、灵活、多变。微型盆景又是一门综合、多维的艺术，仿佛又像气韵生动的“诗歌、画”，其中韵律、色彩、线条等，给人以美的感觉，“形存画中，神余象外”。微型盆景作为一种感情载体，它突破了有限的空间，超越了外在素材和形象的束缚，极大程度地诱发了人们的想象。微型盆景的艺术魅力就在于此。
