宕势飞扬傲骨亮架——试探荆楚松树盆景的独特造型观

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宕势飞扬 傲骨亮架

——试探荆楚松树盆景的独特造型观

原创作者|湖北荆州朱良铮

本文为朱良铮先生原创投稿，首发《花木盆景》杂志2018年8月下半月刊

松树在我国历来都有强大的影响力和极高的观赏价值。松树的雄浑劲健、高古清奇、飘逸秀隽、灵异伟岸的品格，受到历代人的崇敬和膜拜，松的拟人化的人格魅力在精神领域占有很高的地位，以至文人品松、诗人吟松、画家写松、盆景玩松。

题名：楚天松魂

树种：黑松

规格：高90CM

作者：朱良铮

松树由于它有如同龙爪捉地般的盘根，有苍劲古朴、变化蟠虬的劲干，有鹿角蟹爪、抑扬顿挫、凌霜傲雪的刚枝，有特别的有异于其它树叶的韧针，据此深受盆景人的垂青，成了盆景的当家品种之一，因此玩家越来越多，我曾经参观过西安的唐苑、苏州的遂苑、武汉的山茅草堂等盆景园，家家不乏好松。值得注意的是，各地都依据本区域的历史和文化渊源、地方特色等探索和建立了独特的地方风格，比如广东，韩学年把书法狂草的理念溶入松树的造型中，如临生宣狼毫，笔下惊岩古藤，盘拏化龙，令人拍案叫绝；安徽樊顺利，造松工法精深，艺道入微、成松在胸、形神兼备，佳作耐人精琢细品；浙江王海平，选材孤高挺拔，古意盎然，其松高干抛枝，势如羽臂拖刀，有凛凛难犯之势，作品超凡脱俗，松味十足……

题名：端午竞渡楚江湄

树种：赤松

规格：高40CM，飘长100CM

作者：朱良铮

我们荆楚大地，爱松造松的人比比皆是，荆楚系南北交汇之地，各种风格流派在此交流碰撞，众星繁复，你我难辩，试看楚国春秋，泱泱八百年，楚辞编钟、丝绸漆器、博大精深、古迹灿然。再看今日之荆楚，大武汉，九省通衢，繁茂大市；大荆州，古城火凤，江汉明珠。历史的显赫，今日之辉煌，众家百艺，每一种艺术门类，都应当踏着荆楚的时代节拍，打上荆楚文明的烙印，因此，在中国盆景众家松树风格流派中，不能没有荆楚松的独特风格，荆楚当下的爱松造松人，不能不以此为已任，作为其中的一分子，身体力行，责无旁贷。

题名：荆歌艳楚腰

树种：赤松

规格：高85CM

作者：朱良铮

“荆有长松、文梓、楩、楠、豫章，宋无长木，此犹锦绣之与短褐也。”（墨子?公输），“山中人兮芳杜若，饮石泉兮荫松柏”（屈原?九歌），荆楚大地，自古松林繁茂，笔者即生于斯、长于斯，我生长在山野，开门见山，抬头见松，少时与山松相处，朝夕与青松相伴，朝饮松露，夕赏松影，风听松涛，雪看松骨。家有东林和南山，都是原始的苍松林，同宜昌交界的盘古村路边，有一棵五人合抱的大松树，回家每每见此松苍劲伟岸，有君临天下之气慨，令人震撼。可惜在上世纪之末，树下开了一家餐馆，此松毁于烟熏火燎。“久知图画非凡事，到处云山是我师”（元?.赵孟頫《苍林叠山图》）。师造化、师自然，生我养我的荆山之宝地，得天独厚地松资源是我们创作荆楚松独特风格的自然基础。

题名：荆山飞云

树种：赤松

规格：高90CM

作者：朱良铮

“在人类历史上，绘画始终是随着社会的发展而发展的，整个社会的发展，推动和决定着绘画发展的总趋势，这是绘画发展的一条客观规律。此外，绘画还有它自身的传统，有他发展的历史继承性，这就是绘画发展的自身规律”（周积寅《中国画论?继承篇》）。因此，继承荆楚的文化传统，以荆楚传统的艺术美学原则为基础，汲取精华，古为今用，是我们创作荆楚松独特风格的着重点。今天，我们研究荆楚文化渊源，总结出众多的文化特征，其中的“追新逐奇”和“兼收并蓄”、“宕势飞扬”就是我们今天要继承的三个重要法则。

题名：楚峡烟雨

树种：赤松

规格：高95CM

作者：朱良铮

“诙诡谲怪”(《庄子?齐物论》)，“惊采绝艳”(《文心雕龙?辨骚》)，这是楚艺术的主流风格，一是新，二是奇，新得不可思议，奇得殊难言传，让人为之惊叹。笔者在多年的松树盆景造型过程中，不断地思考和探索成松规律，并且深入浅出地对这些规律进行理解和运用，然后得出这样一些体会：松树的根干靠选，枝叶靠育，因为根干大多是天生的，只能靠慧眼选材，枝叶是后天的，要用造型的章法、技能造就。松自身的规律是枝老必垂，顶老必圆，这种自然规律必须遵循。再就是盘根必捉地，立干必顺势。实际操作中，首先选桩，要干苍劲，有变化、有节奏，要弯而不俗，直而不呆、高而不险，变则顺势，《楚辞?大招》所述 “小腰秀颈”，将楚人审美中的曲线美，反映到造型样式上，给人一种灵巧、生动的视觉效果。

题名：屈子天问

树种：赤松

规格：高70CM，飘长85CM

作者：朱良铮

再论“兼收并蓄”，荆楚由于自身的位置，容易受到南北的影响，这其中既有艺术精华，也有庸俗糟粕。如前所述，我国一批松树盆景创作者的作品风格高古清奇、古意、画意兼备，可为盆景成景所借鉴。近代美学大师宗白华指出：“中国画是以线条构成为主要表现形式，而西画是以团块结构为主要表现形式”，一些充斥着我们松界的日本松。全树只有几处绿色团块，叠翠臃肿、呆板滞拙、干枝全藏、一团雾水，毫无松味可言，日本松与我们风格是截然不同的，不符合我国的审美传统，再者国内各地虽有众多成型的艺术风格好学，但由于地域环境、风土人情、文化传统的因素制约，也不能一概照搬，我们的学习方法只能用素描的形式，而不能用照相复印的形式，能动地取舍，去芜存精才是荆楚松立足盆景界的法宝。

题名：楚天霜晓

树种：黑松

规格：高90CM

作者：朱良铮

“宕势飞扬、傲骨亮架”，构架是造型十分关键的一环，它是考核作者章法和意境高下的，必须认真掌握，“前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属，鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具，吾令凤鸟飞腾兮，继之以日月。”（屈原《离骚》），楚人的意境是狂放的、潇洒的、不羁的、可以“驾飞龙”、“杂瑶象”、“扬云霓”、“鸣玉鸾”，营造荆楚松必须得到集中体现。首先处理主枝下垂，必须宕势苍劲有力，节奏鲜明，气韵飞扬，动感强烈。上行枝如鹿角，下垂枝如蟹爪，布枝要有成松在胸，长短有别，粗细有分，疏密有序，枝枝变化，相互照应，针叶要短、要稀、要韧，要显露枝杈骨架，亮出动势架构，通过这些架构布势，“将图写现实形态的"真"，转移到以气韵、笔墨求物象精神的‘真"。” （罗一平《造化与心源》），那么，荆楚风格要转移的气韵和传神就是，以松的苍健、傲骨、恢宏的气质来表现荆楚人 “荜路蓝缕，以启山林“的精神。

题名：荆楚火凤

树种：赤松

规格：飘长130CM

作者：朱良铮

“松最易工致，最难士气”（元?.倪赞《云林画谱》，文中的“工致”即匠气，“士气”是指当时读书人的气概，“工致”和“士气”是对立的两个侧面，这里笔者把“士气”推理为气韵、传神、节奏三个美学理论，我的理解，气韵、传神、节奏是三位一体的的总成，它们相互关联，又各有侧重，气韵主要侧重物象的动势，传神主要侧重对象的精神层面，节奏则侧重事物的突变。当成景突变进行时，节奏把三者进行有机的整合，把抽象的势和神组合为一种最易被接受的律动，从而化为一种神奇的灵动和情感芯片，松树造型如果能将气韵、传神、节奏融于一树，像苏轼评介王维的那样“诗中有画、画中有诗”，那我们荆楚松的风格就达到炉火纯青、精华完美的高度，这正是荆楚造松人孜孜以求的荆楚松梦，笔者正朝着这个方向上下求索，遍觅奇松，自建了一个《百松园》，经过十多年的努力，松园已小成，但见松骨，乍现松风，且看百松园里《楚天松魂》，宕势飞扬、苍古傲骨；《荆楚火凤》，展翅长鸣、摩空天籁；《荆山飞云》，颠狂笔意、穿云破雾；《屈子天问》，敢问荆楚，试看风流……还有《楚峡烟雨》、《荆歌艳楚腰》、《端午竞渡楚江湄》、《楚天霜晓》、《风之垭》、《兮》等一批荆楚文化特色为背景的松树盆景，有的以松的苍健、傲骨、恢宏的气质来表现荆楚人锐意进取的精神，有的歌颂荆楚传统文化风采，有的展示荆楚大地山河壮丽、人杰地灵。2017年，笔者参加《荆州名城第六届盆景展览》，获得一等奖。

题名：风之垭

树种：赤松

规格：高70CM，飘长100CM

作者|朱良铮

老骥伏枥，志在千里，笔者仍忙碌在松园，进一步完善荆楚松树盆景制作，推广地方文化。荆楚老人感怀之作，文字不免谬误之处，敬请雅正。

题名：兮

树种：黑松

规格：高80CM

作者：朱良铮

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