浅议盆景的主题与度和量的关系

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浅议盆景的主题与度和量的关系

骆清林

文中配图仅供欣赏，和文字并无必然关联！

我们在盆景的创作过程中，除了技术外，必须要撑握的东西是确立主题定位的定性。其次，必须把握好的就是与主题相适应的度与量。因为量是事物变化的应变和自变数、定量。它主要是为主题服务的基本要素。度是事物所达到的境界，量是满足主题的节点，即临界点。我们所谓的把握好度，就是确保相应的主题不变。若在盆景艺术创作中，对量的应变和自变及量的度控制不好，出现量的度达不到主题的节点，量也就不能满足主题，中心思想也产生不到位的现象，我们讲的不够成熟就这个意思。若在盆景艺术创作中，量的度超越了主题的节点，那么中心思想也就偏离了，主题也随之而变，也就是我们所讲的不懂控制，放得过度了。

李健棠：《同根生》，福建茶，70×80cm.

黄振宇：《南国三月》，两面针，85×95.

盆景艺术的创作，无论什么派别，什么风格，离开了上述所讲的量与度之间的关系，或撑握不好它，都很难创作出一盆理想的盆景艺术作品。截杆蓄枝、剪拉带、左扎右扯、下跳上跃等都是一个量与度之间关系的整体的围绕主题的创作布局。因此，在创作中无论是谁，谁能综合撑握好围绕主题的度与量，运用更多的盆景创作艺术的综合理论，并通过娴熟的创作技术的实践，必然会创作出更好或相对切题的盆景作品 。

简茂德作品《醉邀明月》（山松）.

我们可以纵横观看各地的不同平台的盆景展，所有的获奖作品，都是围绕主题充分运用各种技术把度与量控制得非常到位的，并能充分表现作者思想的。而那些不获奖的作品，是技术不好吗？不是。那么，为什么不得奖呢？当然各种因素很多，特别明显的是在创作中没有把握度与量之间的关系，没有相对完美地表达出主题思想。除出现的问题存在很大的差异外，整体表现也不如人，这必然拉开了距离。说真的，确实有的技术相当好没有入奖，这就不足为奇了。因为总评是整体全面的综合性的总体评比。因此，很多人可能忽视了这点而产生误解，对评委说三道四。

简茂德作品《歌舞升平》（两面针）.

技术好，枝法好，但创作出的作品，没有主题，没有思想，或与主题思想相去甚远的，整体的度与量之间关系又失衡的，搭配杂乱无章的，你会如何认定点评呢？所以，盆景艺术的创作，除要具有相应的娴熟的技术之外，还要具有创作主题思想的多方面的综合性的素质。这素质是无限的，你具有什么样的素质，你就创作什么样的水平作品。这也许就是我们所说的差距吧。而这些差距不是天生的，是通过不断的努力学习和长期的创作实践而产生的获得的东西。古语云:逆水行舟，不进则退。随着在盆景艺术文化向前发展过程中，只有不断学习和实践，在承传的基础上不断创新才能适应社会文化日溢增长的需求。

黄敖训：《神驰》，五针松，80×85cm.

最实在的现实，就是如何把自己的作品做得更好，能够在创作中如何运用娴熟的技术，把握自己创作的作品主题与之相适应的量做得更贴近主题的度的节点，把握好主题与度和量的关系，让作品张显得更完美，应是创作者人人共同追求的目的和方向。

2018.1.25

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