1.高干合栽式是温州五针松盆景造型的主要形式
五针松盆景的高干合栽式是浙江盆景传统形式的发展。高干也体现松树风格和精神的表现，它对规则式盆景追求曲线柔性美是一种悖逆。
造型格调的选定，素材的具本条件起重要做用。温州五针松盆景素材，经嫁接养殖后按规则式一般绿化苗木的要求进行地栽培育，没有从小就开始按规则式盆景要求进行培育，所以一般说主干线条基本都是直的。根据因材施艺的造型原理进行造型的结果，只能是以直干式的为多。这种直干、高干型的五针松，更适宜二三株合栽来表现树木的群体美。
2.树木盆景都讲究根、干、枝的完整协调，配合默契，注重线条美，追求总体艺术效果
温州树木盆景对枝干线条美的处理原则是：使硬线条和软线条、长线条和短线条、粗线条的细线条的各种不同线段以及硬角和软角能在自然舒展、协调适中的前提下，有机地组织在一根线条中，略呈不规则的变化发展，达到“刚柔相济，以刚为主”的线条造型的最佳姿态。对合栽作品则十分注意素材的选择及对主次、疏密、聚散、先后、藏露、争让等变化统一的矛盾关系的处理。
对单独欣赏的树木盆景，造型时力求树木自身的完整平衡，不加其他材料。
3.重韵律节奏，讲动势力度，注意间美
树木盆景的枝条布置，原则上是上密下疏，对枝条的长短来说是上短下长，对枝条的粗细来说是上细下粗。根据前后左右所有枝条的整体表现出来的树冠的外轮廓线，是在不等边三角形的基础上，形成一条有起伏、有节奏、有韵律感的曲线。讲究空间美，就是在处理枝与枝之间、枝与干之间的关系时，注意留有一定体量的空间，使作品不至于过分拥塞，使树冠曲线的节奏更富变化。温州盆景的动势、力度，主要表现在干与枝或枝条之间关系的处理上。也就是不等到边三角形的两腰线和主干的配合问题。枝条的伸展和主干所成的角度，以五针松造成型为例，一般在45º左右。下部第一枝下垂的角度比较大，上部枝条下垂有度可以略小。全树结构严谨，力求作品气势雄伟挺拔。它的枝叶修整较为清丽，而远视也耐近看，不失其潇洒秀雅。
4.温州杂木类盆景的发展
这只是近七八年的事，素材来源都是本地区的乡土树种。小叶榕是温州市树，古老大树到处可见。近年从福建引入的榕和福建茶也广受欢迎。
温州对杂木类的选材，在主干方面仍保留传统的要求与审美标准。枝条的处理，则一反传统的吊扎法，多吸取岭南的修剪法，形成了温州盆景的又一独特风格。
杂木类的树种大多有耐修剪易萌发的特点，因温州的气候条件更接近于岭南，相比之下选用修剪法更为有利，这在风格上丰富了温州盆景的内容。
5.制作手法
松类盆景的造型以吊扎为主，结合修剪。由于松类植物的发芽生长具有极其明显的季节性和阶段性，又不像杂木那样具有耐修剪易萌发的特点，所以造型时除对那些多的枝干进行删剪或缩剪外，对其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有缠绕绑扎的意思。当缠绕绑扎无效时，则改用拉吊的方法予以固定。
对松类素材的主干造型一般只用缩剪法，将主干缺少变化、表现力不强的上部剪短。如发现主干高度够，可用主干最上部的枝条来代替主干的顶梢。如果主干或粗枝条造型时需要改变伸展方向，只能用保护物如麻皮、粗金属丝加以保护，然后借助外力，强行拉吊固定，而不宜用强力扭转吊扎。
干或枝在无外来阻力的情况下直线生长的。所以在造成型时，枝干部分需要由直变曲时，一般留有一段枝干，然后做成神枝。
芽是未来的枝叶。造型时，过长的芽要及时剪短。在每年4~5月份的养护管理中，要伯搞芽控制，第芽仅留3~5束叶子即可。因芽有主次人之分，故对它的生长作搞芽控制也须在2次以上。这是五针松盆景在造成型和养护过程中不可忽视的重要工作。
扭筋转骨是柏类树木达到一定年龄后的一种自然现象，只有取自山野的素材具有扭筋转骨现象。如取材于苗圃，要对素材从小进行扭筋转骺培养，然后地栽培养成材才有效果。
柏类盆景的枝条处理和五针松基本相似。但因为柏类树木性喜肥水，并在适宜温度期中不停地生长，所以在成型后的养护过程中，一要频繁地、及时地将冒出枝片之外的嫩叶搞掉，促使枝繁叶茂;二因为枝繁叶茂的速度快，一根枝条很快变成一个团块，的以要看具体情况，每隔一段时间(两年或三年)重新整形一次。鉴于此，对柏类盆景的造型手法同样也是以吊扎为主，修剪搞心为辅。
温州地区山水盆景目前尚处初级阶段，其发展看来还要等待时机。
温州盆景造型格调和制作技法
花卉盆景网导读：今天花卉盆景网小编就为大家分享一下关于温州盆景造型格调和制作技法的文章，一起来看看吧！
1、高干合栽式是温州五针松盆景造型的主要形式
五针松盆景的高干合栽式是浙江盆景传统形式的发展。高干也体现松树风格和精神的表现，它对规则式盆景追求曲线柔性美是一种悖逆。
造型格调的选定，素材的具本条件起重要做用。温州五针松盆景素材，经嫁接养殖后按规则式一般绿化苗木的要求进行地栽培育，没有从小就开始按规则式盆景要求进行培育，所以一般说主干线条基本都是直的。根据因材施艺的造型原理进行造型的结果，只能是以直干式的为多。这种直干、高干型的五针松，更适宜二三株合栽来表现树木的群体美。
2、树木盆景都讲究根、干、枝的完整协调，配合默契，注重线条美，追求总体艺术效果
温州树木盆景对枝干线条美的处理原则是：使硬线条和软线条、长线条和短线条、粗线条的细线条的各种不同线段以及硬角和软角能在自然舒展、协调适中的前提下，有机地组织在一根线条中，略呈不规则的变化发展，达到“刚柔相济，以刚为主”的线条造型的最佳姿态。对合栽作品则十分注意素材的选择及对主次、疏密、聚散、先后、藏露、争让等变化统一的矛盾关系的处理。
对单独欣赏的树木盆景，造型时力求树木自身的完整平衡，不加其他材料。
3、重韵律节奏，讲动势力度，注意间美
树木盆景的枝条布置，原则上是上密下疏，对枝条的长短来说是上短下长，对枝条的粗细来说是上细下粗。根据前后左右所有枝条的整体表现出来的树冠的外轮廓线，是在不等边三角形的基础上，形成一条有起伏、有节奏、有韵律感的曲线。讲究空间美，就是在处理枝与枝之间、枝与干之间的关系时，注意留有一定体量的空间，使作品不至于过分拥塞，使树冠曲线的节奏更富变化。
温州盆景的动势、力度，主要表现在干与枝或枝条之间关系的处理上。也就是不等到边三角形的两腰线和主干的配合问题。枝条的伸展和主干所成的角度，以五针松造成型为例，一般在45º左右。下部第一枝下垂的角度比较大，上部枝条下垂有度可以略小。全树结构严谨，力求作品气势雄伟挺拔。它的枝叶修整较为清丽，而远视也耐近看，不失其潇洒秀雅。
4、温州杂木类盆景的发展
这只是近七八年的事，素材来源都是本地区的乡土树种。小叶榕是温州市树，古老大树到处可见。近年从福建引入的榕和福建茶也广受欢迎。
温州对杂木类的选材，在主干方面仍保留传统的要求与审美标准。枝条的处理，则一反传统的吊扎法，多吸取岭南的修剪法，形成了温州盆景的又一独特风格。
杂木类的树种大多有耐修剪易萌发的特点，因温州的气候条件更接近于岭南，相比之下选用修剪法更为有利，这在风格上丰富了温州盆景的内容。
5、制作手法
松类盆景的造型以吊扎为主，结合修剪。由于松类植物的发芽生长具有极其明显的季节性和阶段性，又不像杂木那样具有耐修剪易萌发的特点，所以造型时除对那些多的枝干进行删剪或缩剪外，对其它有用的枝干多吊扎成型。吊有拉吊的意思，扎有缠绕绑扎的意思。当缠绕绑扎无效时，则改用拉吊的方法予以固定。
对松类素材的主干造型一般只用缩剪法，将主干缺少变化、表现力不强的上部剪短。如发现主干高度够，可用主干最上部的枝条来代替主干的顶梢。如果主干或粗枝条造型时需要改变伸展方向，只能用保护物如麻皮、粗金属丝加以保护，然后借助外力，强行拉吊固定，而不宜用强力扭转吊扎。
干或枝在无外来阻力的情况下直线生长的。所以在造成型时，枝干部分需要由直变曲时，一般留有一段枝干，然后做成神枝。
芽是未来的枝叶。造型时，过长的芽要及时剪短。在每年4~5月份的养护管理中，要伯搞芽控制，第芽仅留3~5束叶子即可。因芽有主次人之分，故对它的生长作搞芽控制也须在2次以上。这是五针松盆景在造成型和养护过程中不可忽视的重要工作。
扭筋转骨是柏类树木达到一定年龄后的一种自然现象，只有取自山野的素材具有扭筋转骨现象。如取材于苗圃，要对素材从小进行扭筋转骺培养，然后地栽培养成材才有效果。
柏类盆景的枝条处理和五针松基本相似。但因为柏类树木性喜肥水，并在适宜温度期中不停地生长，所以在成型后的养护过程中，一要频繁地、及时地将冒出枝片之外的嫩叶搞掉，促使枝繁叶茂；二因为枝繁叶茂的速度快，一根枝条很快变成一个团块，的以要看具体情况，每隔一段时间（两年或三年）重新整形一次。鉴于此，对柏类盆景的造型手法同样也是以吊扎为主，修剪搞心为辅。
温州地区山水盆景目前尚处初级阶段，其发展看来还要等待时机。
温州盆景简史
温州地处浙江省东南隅，三面环山，东临东海，瓯江贯穿全境，它位于东经120o31′，北纬28o01′，属于亚热带季风气候，年平均温度17℃，年降水量1966毫米，无霜期275天，全年气候温和，雨量充沛，故有“温州”之称。
温州市浙南的政治、经济、文化中心，据近年文程珊溪水库工地发掘的大量文物资料证实，温州早在商代即开始发展。故史称温州文化为“瓯越文化”，温州又享有“东瓯名镇”之美誉。由于温州地理、气候的优越，经济、文化的发达，盆景植物资源的丰富，故赋予温州盆景艺术发展十分有利的条件。
温州盆景是浙江盆景的一部分，浙江盆景所体现的精神内涵和艺术形式，同样能够在温州盆景上得到表现，但少不了也有温州盆景自身的一些个性。
温州盆景源远流长，历史悠久，据史料考证，南宋时温州盆景已十分发达、普及民间，而且在形式和内容方面已经十分完善。当朝状元王十朋是一位著名的政治家、文学家，还是一位盆景艺术的爱好者。他的作品《岩松记》中，即是将当时民间作为礼品馈赠的盆景作如下真实、具体、生动的描绘。“野人有以岩松至梅溪者、异性丛生，根于拳石，茂焉非孤，森焉非乔，柏叶桧身而松气象，藏参天覆地之气于盈握间……”该文反映了当时的蚊州盆景不仅在造型方面已经达到要求，有诗情画意的境界，也反映了在栽培养护方面有较高的技术水平。
《岩松记》是我国盆景史上最早描述附石式盆景的文献，具有重要的学术研究价值，而且，它所描述的附石式盆景和现代的附石式造型大体上一样，由此可以推测，温州盆景的历史应该远在南宋之前。
王十朋在一诗中有“海石真宜植海松”之句，而至明代，浙江人屠龙在《考番余事》一书中论盆景时，更明确提到“盆景自古以天木松为最古雅”；对松树的造型，主张以宋、元时期画松名家的手法作为松树盆景造型的典范。树中更谈及松树的种植配置多有“双本结对”、“或栽三、五”等合栽形式等。这说明松树是温州盆景的传统树种，更可见现代温州松树盆景的造型格调，是以历史传统为依据的。
温州近郊有个世世代代种植花卉盆景的花村——茶山，它曾被誉为浙江四大花乡之一，曾为温州市的城市绿化和盆景养护积累了丰富的经验，同时也培养了一批技术力量。
汪亦萍先生撰写的《温州市花卉园艺沿革》一文中记载有民国期间到建国初年，温州市内先后从事花卉、盆景的私家花园15家。园主以谋生为目的，兼营多项和花卉有关的内容，其中盆景也是主要内容。当时的盆景以“六台三托一顶”等图案式的为多。而一些著名的士绅、工商业主的庭院中也摆饰有不少盆景，但都以自然式为多。树种以松柏为主，少有杂木和山石。
过去的温州，每逢农历四月初二，都有群众性的文艺活动，名曰“拦街福”，其中一项主要内容是沿街摆放各种花卉、盆景、金鱼……以供市民自由观赏，优秀者戴红花挂奖牌，热闹非凡。
1958年，温州市园林处在城西妙果寺及其周围开辟盆景园，这是浙江省继杭州花圃盆景园之后又一个盆景园的诞生。此后，由于温州园林处领导的重视，盆景园有了较大的发展。“文革”期间，盆景艺术一度蒙受劫难，事后盆景园工作又很快得以恢复，此后，温州盆景积极参加全国乃至省、市的展览及学术活动，其中有四件事值得回忆。
一是：1979年建国30周年时在北京举办的首次全国盆景艺术展览，温州盆景首次取得成功。除作品被收集到画册和《盆中花影》纪录片外，国家邮电部为展览发行了以盆景为题材的特种邮票。邮票一套六枚，其中以温州盆景为图案的有两枚：题名《生死恋》的翠柏盆景，邮票面值60分；题名《饱经风霜》的圆柏盆景，邮票面值8分。
二是：1981年初夏，温州盆景参加在杭州举办的首届“浙江省盆景艺术展览”。评比结果，温州盆景获一等奖作品三个，即树木盆景《迎客》五针松、 《饱经风霜》圆柏和山石盆景《海淀朝霞》海礁石；获二等奖作品六个，三等奖作品4个，总获奖率为全省23.75%，位居首位。与此同时，省园林学会举办盆景艺术研讨会，会议总结中提出了“树桩盆景以温州风格为基础，吸收其他各地的长处，以形成浙江盆景的风格。”
三是：1986年夏，温州盆景参加中国花协组团，赴意大利参加第五届世界花卉博览会，评比结果，我国共获金奖3枚，银奖3枚，布置奖一枚，其中温州盆景获金奖1枚，银奖2枚，为国争光。
四是：1988年大型画册《中国盆景—佳作赏析》一书及全国高等林业院校使用教材《盆景学》都有明文确认“浙派盆景”和“浙江盆景”一杭州、温州为中心的地理位置为国内盆景界所共同认同。
时至今日，在全国最具权威的中国花博会、中国盆景评比展览上，温州盆景除在文的第二届盆景评比展览没有参加外，其他各次都积极参加，并都能荣获一等奖（金奖）共计9枚。
20世纪80年代，温州民间盆景又渐渐的开始发展，原市园林处于80年代中，又率先通过成立温州市花卉盆景协会，将民间盆景爱好者组织起来，共同创作、共同参展，共同繁荣温州盆景。90年代，乐清大荆花坦村率先在温州市形成了一个规模较大的盆景村。
近年来，市林业局、市花卉协会也十分关心开拓花卉、盆景产业，温州的丽104国道两侧形成了花卉、盆景.
十里长廊。于是盆景市场扩大了，城乡人民培养盆景的风气日盛，收藏高档盆景的富裕者也日渐增多。
